David Bowie, Freddie Mercury og resten av Queen skrev den legendariske suksessen Under Pressure sammen
x factor-sangeren dør
David Bowie og vi fra Queen kom selvfølgelig fra samme land ... og ganske like ved, i London.
Men vi koblet bare skikkelig til på grunn av en tilfeldighet. Vi var alle tilfeldigvis i en søvnig liten by som heter Montreux i Sveits samtidig.
På 70 -tallet jobbet vi i det lille studioet der, Mountain Studios, med David Richards, og likte det så godt at vi kjøpte det, og fortsatte å jobbe der til Freddie døde mange år senere.
David Bowie hadde faktisk bosatt seg i Sveits for å bo, like ved, og siden vi allerede kjente ham litt, kom han inn for å si hei en dag mens vi spilte inn.
Nå demper tiden minnet litt, men slik jeg husker det bestemte vi alle veldig raskt at den beste måten å bli kjent med hverandre var å leke sammen.
Så vi bowlet alle ned i studioet og hentet instrumentene våre.
Vi hadde det gøy med å sparke rundt noen fragmenter av sanger vi alle kjente.
Men så bestemte vi oss for at det ville være flott å lage noe nytt, i øyeblikket.
Vi brakte alle ting til bordet, og mitt bidrag var et tungt riff i D som lurte i hodet mitt.
Men det vi ble begeistret for var et riff som Deacy begynte å spille, 6 notater det samme, deretter en tone en fjerde ned.
David Bowie og Queen spilte musikk sammen (Bilde: Mick Rock)
Ding-Ding-Ding Diddle Ing-Ding, kan du si.
Men plutselig tok sulten over og vi reparerte til en lokal restaurant for mat og en god del drikke. (Lokal Vaux-vin som drukket i Montreux er en godt bevart hemmelighet).
Et par eller tre timer senere er vi tilbake i studio. Hva var det riffet du hadde, Deacy? sier David B. Jeg var slik, sier John Deacon.
Nei det var det ikke, sier Bowie - det var slik.
David Bowie og Queen kom på det nye legendariske Under Pressure (Bilde: Getty)
Dette var et morsomt øyeblikk fordi jeg bare kan se DB gå over og legge hånden på Johns fretting -hånd og stoppe ham.
Det var også et anspent øyeblikk fordi det kunne ha gått begge veier.
Deacy tok ikke vennlig imot å bli fortalt hva han skulle gjøre, spesielt av fysiske forstyrrelser mens han spilte!
Men han var godmodig, og alt gikk videre.
Så begynte vi å leke rundt - med riffet som utgangspunkt.
Freddie Mercury og resten av Queen jobbet med Bowie på sangen (Bilde: NEWSAMpix)
Normalt, hvis det bare hadde vært oss, hadde vi sannsynligvis gått bort og tenkt på det og begynt å kartlegge en sangstruktur.
David sa noe sånt som Vi burde bare fortsette instinktivt. Noe vil skje.
Og han hadde rett. Det gjorde det. Jeg la et lite klingende gitarriff på toppen av Johns bass-riff (David var senere fast bestemt på at det skulle spilles på en 12-strenger, så jeg overdubbet det senere på et tidspunkt).
giles wood og mary killen
Og så slo vi alle sammen med ideer for å utvikle et backing track.
numerologi nummer 1212 betydning
Sporet hadde noe som hørtes ut som et vers, deretter en stille kontemplativ bit, som bygde seg opp klar for et klimaks.
David Bowie ønsket at bandet skulle fortsette instinktivt (Bilde: WireImage)
Jeg klarte å få mitt tunge riff inn her. Jeg husker jeg sa ... 'kult - det høres ut som The Who! Da rynket David en liten panne og sa at det ikke høres ut som The Who når vi er ferdige!
Nå er det ingen sang… ingen vokal, ingen ord - ingen tittel, til og med - ingen anelse om hva sangen vil bety - bare et instrumentalt backing -spor.
Men det rystet virkelig. Født helt spontant, det var friskt som en tusenfryd.
Stopp der? Gå bort og skriv en sang for det? Nei - sier David.
Han hadde jobbet med en haug med mennesker som utviklet en teknikk for å lage toppen som ved «demokrati» så vel som backing track.
David Bowie og Queen kom på spor organisk (Bilde: Rex)
Prosedyren var at hver av oss gikk inn i vokalboden fortløpende, uten å lytte til hverandre, og da vi lyttet til sporet, vokaliserte de første tingene som kom inn i hodene våre, inkludert ord som kom til å tenke, og arbeidet med den eksisterende akkordstrukturen .
På dette tidspunktet la Freddie ned sine fantastiske De Dah Day -biter, veldig uvanlige, som faktisk kom til den siste blandingen.
Det neste trinnet var å kutte opp alles biter og lage en slags samling 'best of' vokalspor - som deretter ville bli brukt som mal for den siste vokalen.
Det kom ganske merkelig ut, men veldig annerledes.
Vi dro alle hjem den kvelden med en grov blanding som foreløpig ble kalt 'People on Streets', fordi disse ordene var en del av grovheten.
David Bowie tok sporet over da han visste hva han ville at det skulle handle om (Bilde: Getty)
Dagen etter møttes vi igjen, og jeg tror jeg var forberedt på å prøve ut noen nye ideer.
Men David var der først, og fortalte oss at han ønsket å ta sporet over, fordi han visste hva han ville at det skulle handle om.
Så, for å korte en lang historie kort, det er det som skjedde.
Vi dro oss alle tilbake og David la ned en tekst som nå fokuserte på delen 'Under press' i den eksisterende tekst.
Det var uvanlig for oss alle å gi slipp på kontrollen, men egentlig hadde David et genialt øyeblikk - for det er en veldig talende tekst. Og resten er historie?
Vel, ikke helt.
Når det gjaldt å blande sporet, valgte jeg (ukarakteristisk siden jeg vanligvis var den siste som var igjen i studioet om natten), slik at det ble færre kokker for å ødelegge buljongen.
Roger hang der inne - og Roger, som hadde vært en fan av Bowie helt tilbake, var veldig medvirkende til å sørge for at sporet ble ferdig.
Faktisk ble det ikke blandet før noen uker senere i New York.
Det er en helt annen historie, men jeg var ikke der, så alt jeg vet er at Freddie og David hadde forskjellige syn på hvordan blandingen skulle gjøres, og ingeniøren visste ikke helt hvordan studioet fungerte! Så det endte som et kompromiss ... en rask grov skjermblanding.
Sporet Under Pressure var et kompromiss, men fungerte glimrende (Bilde: Reuters)
shane warne plastisk kirurgi før og etter
Men det var det som ble det ferdige albumsporet, og en singel også, som satte preg over hele verden.
Nå holdt Roger seg i nærheten av David fra da av.
Kourtney Kardashian babynavn
Vi traff alle ofte på hverandre i Montreux på jazzfestivalen, hjemme hos Claude Knobs (skaperen av festivalen) eller i huset til Charlie Chaplin, like ved i Vevey - hans siste kone var en venn av David og veldig gjestfri.
Så koblingene var der, og jeg husker at David alltid var veldig tålmodig med min lille gutt Jimmy ... lekte med ham på gulvet med Claude's leker.
Men neste gang vi virkelig brukte seriøs tid sammen var på øvelsene til Freddie Tribute Show, som Roger og jeg satte sammen etter at vi mistet Freddie.
David Bowie og Queen produserte noe spesielt (Bilde: Getty)
Det var et merkelig øyeblikk da jeg så meg rundt i øvingslokalet og skjønte at på noen midlertidige stoler, i en linje som ventet på øvingsplassene, satt Roger Daltry, Robert Plant, George Michael og David Bowie.
David, som jeg husker, var veldig myk da, og ga et fantastisk bidrag til showet, inkludert et bokstavelig talt show-stoppende øyeblikk da han gikk ned på et kne og leste Herrens bønn.
Hvis du ser på ansiktene våre på videoen for det øyeblikket, kan du se at det var en like stor overraskelse for oss som for publikum !!
Davids duett med Annie Lennox den kvelden er legendarisk.
Men stort sett alt David gjorde var legendarisk.
Aldri forutsigbar, aldri klassifiserbar, umåtelig lateral tenkning og fryktløs, står han som en av Storbritannias største musikalske skapere.
Jeg er absolutt stolt over å ha jobbet med ham.
RIP David.
Les mer
